由導演陳哲藝打造的電影《燃冬》，近日在七夕檔遭遇了不小的挫折。

截至8月24日，該片的累計票房1800萬，今日排片已低于2%，上映首日排片13%。目前排片與票房遠低于同期其他影片。目前豆瓣開分僅6.2分。

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今日有網(wǎng)友點評《燃冬》就像老北京的豆汁兒，票房全靠網(wǎng)友的好奇心，這個點評很是到位。

北京豆汁兒最經(jīng)典的形容，喝起來就像是四十度的淘米水，六十多歲的老大爺嘎吱窩的味道，令人如坐針氈，如鯁在喉，如芒刺背。

電影比作豆汁，什么效果？

盡管有人對攝影、音樂和演技給予了贊賞，認為它真誠溫柔地展現(xiàn)了年輕人的困惑和渴望，但也有人表示失望和冷淡，認為影片缺乏故事和情感的張力，甚至有些矯揉造作和索然無味。

業(yè)內(nèi)分析，造成《燃冬》票房和口碑困境的主要原因可能是影片定位不明確。

今年在戛納電影節(jié)首映后，傳來不少看過影片的媒體評價：這些評價中的關(guān)鍵詞“激情戲”、“三人行”被提前鎖定，吊足了觀眾的好奇心。

三個來自不同城市的年輕人，各懷心事，有人傷痛，有人茫然。他們在冰天雪地的邊境小城相遇，一起在城市里漫游，之后又一起去長白山，碰到一只熊……這是電影《燃冬》的故事梗概。’

所以，《燃冬》首先的定位是一部文藝片，在文藝片的基礎上能看出這部與陳哲藝此前的幾部作品也有不同，這是一部想法很自由的電影，一開始也沒有劇本，陳哲藝也說“這是我做過最自由的事。”

這是電影預告里說的，描寫得很文藝，但是給觀眾的觀感卻完全不是這個方向。

新聞評論：“問題不在于《燃冬》是文藝片，而在于它重狀態(tài)、重情緒，弱情節(jié)、弱邏輯，以此掩蓋文本的薄弱，依然暴露了文本的薄弱。”

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